Станиславский К. С.

С детства увлекался театром, начав играть с 13 лет: в московском доме и в имении Любимовка были оборудованы небольшие сцены специально для театральных представлений.  Дебют Константина на любительской сцене состоялся в декабре 1884 года в доме Андрея Карзинкина на Покровском бульваре — он исполнил роль Подколёсина в гоголевской «Женитьбе».

В двадцать три года отроду, в 1886 году, Константин Сергеевич уже занимает пост казначея Московского отделения Русского музыкального общества в консерватории. Вместе с Фёдором Комиссаржевским и Фёдором Соллогубом молодые люди разрабатывают проект Московского общества искусства и литературы. Тогда же Константин берёт сценический псевдоним Станиславский в честь талантливого актёра-любителя Маркова, выступавшего под этой фамилией. На сцене общества Константин и прославился, добившись большого успеха в исполнении ролей Барона в «Скупом рыцаре», Дона Карлоса и Дона Гуана в «Каменном госте», Сотанвиля в «Жорже Дандене» Мольера, Фердинанда в «Буре» Шекспира и многих других. Зрители и критики высоко оценили актёрское мастерство Станиславского. В январе 1891, взяв на себя руководство режиссёрской частью, Станиславский ставит «Уриэля Акоста» Карда Гуцкова, «Отелло», «Польского еврея» Эркмана-Шатриана и другие пьесы. С этого момента, Константин Сергеевич много времени уделяет поиску новых режиссёрских и актёрских приёмов, что позже выльется в его знаменитую систему. Именно этот поиск и разочарование состоянием драматического театра в конце XIX века, побудило Станиславского к реформам. Так, в 1897 он знакомится с Владимиром Немировичем-Данченко: их судьбоносная встреча в Славянском базаре, положила начало Московскому Художественному театру. Первые постановки «Царя Фёдора», «Венецианского купца» и «Антигоны» показали правильность решений, принятых Немировичем-Данченко и Станиславским. Тем не менее, из-за творческих разногласий, этот легендарный театральный дуэт распался в 1906 году. После чего Константин Сергеевич открыл МХАТ второй, где много и часто играл, преподавал и не оставлял попытки выработать систему, которая могла бы вывести актёрскую игру на новый уровень, через достижение полной психологической достоверности актёрской игры. И у него это получилось! Сейчас его метод широко распространён среди актёрских и киношкол, а простой читатель может ознакомиться с «системой Станиславского» в книге «Работа актёра над собой».

Константин Сергеевич Станиславский до самой своей смерти будет заниматься МХАТом, переживёт смену нескольких театральных поколений (первая, вторая и третья студии, соответственно), получит множество премий, а его система распространится на Запад, став основой методики актёрской подготовки в США.

7 августа 1938 года Константин Сергеевич Станиславский умер в Москве, оставив после себя великое наследие, вписавшее его имя в историю русского и мирового театра.